La mujer en la ventana (2021)

(Español / English)
Lamentablemente un refrito antes que homenaje o relectura de varios clásicos del suspenso.
Sumario:
Wright hace un refrito de clásicos de Hitchcock, De Palma y Polanski, pero sólo los usa como cáscaras formales, no hace una relectura de ellos; no los trasciende, reinventa ni resignifica. Clasificar su película como homenaje, es usar un término que le queda grande.
Además, cuando la locura mete la cola para habilitar cualquier licencia narrativa y jugar con el punto de vista del relato y del espectador, un guion puede resentirse y poner en peligro el verosímil y la empatía con los personajes si no es sólido. Y eso es lo que lamentablemente ocurre en esta película.
Reseña
Anna Fox (Amy Adams) es una psicóloga infantil que vive recluida y medicada en una enorme casa de varios niveles en Manhattan. Lucha contra la depresión y no puede superar la agorafobia que la aqueja. Le gusta espiar a sus vecinos, en especial a una familia que se ha mudado recientemente al departamento de enfrente y con cuyos miembros comenzará a interactuar.
El director Joe Wright y su guionista se han propuesto hacer un refrito de varios clásicos del suspenso (de Hitchcock, De Palma y Polanski) e intentar combinarlos (la película, a su vez, se basa en un best seller). El modelo más directo (más allá del obvio que es La ventana indiscreta) por todos los tópicos que combina es una película de Brian de Palma que no revelaré. Pero mientras éste reinventa aquello que de algún modo cita en esa película (dos clásicos de Hitchcock), Wright se queda en la superficie de cada uno de sus modelos ya que funcionan apenas como cáscaras o recursos formales y narrativos y no como relecturas. Clasificar La mujer en la ventana como un homenaje a esos clásicos, es usar un término que le queda grande.
Además, cuando la locura mete la cola para habilitar cualquier licencia narrativa y jugar con el punto de vista del relato y del espectador, un guion puede resentirse y poner en peligro el verosímil y la empatía con los personajes si no es sólido. En este caso el nudo narrativo consiste en que Fox (y nosotros con ella) es testigo de un crimen. Pero luego el relato nos hace dudar, desubicando nuestro punto de vista como espectadores. Esto no estaría mal si el guion fuese consistente y no se dedicara a ciertas maniobras de manipulación.
Por otro lado, hay algo de dinámica teatral en la historia, en la medida en que lentamente se van revelando aspectos de su protagonista que explican su presente y redondean su identidad. Digamos que la casa también es protagonista del relato y el director sabe utilizarla bien regalando además algunos bellos encuadres. La música de Danny Elfman por momentos es reminiscente de los clásicos que se están citando.
El solvente e impresionante elenco hace lo que puede y significativamente , uno de los mejores momentos de la película es uno muy tranquilo y natural que comparten Amy Adams y Julianne Moore (en el papel de su nueva vecina).
Unfortunately, a rehash rather than a tribute or rereading of several suspense classics.
Summary:
Wright does a rehash of classics by Hitchcock, De Palma and Polanski, but he only uses them as formal shells, he does not re-read them; he does not reinvent or resignify them. To classify it as a tribute is to use a term that is too big for it.
Also, when insanity creeps in to enable any narrative license and play with the point of view of the story and the viewer, a script can suffer and jeopardize credibility and empathy with the characters if it is not solid. And that is what unfortunately happens in this movie.
Review
Anna Fox (Amy Adams) is a child psychologist who lives secluded and medicated in a huge multi-level house in Manhattan. She struggles with depression and cannot overcome the agoraphobia that afflicts her. She likes spying on her neighbors, especially a family that has recently moved into the apartment across the street and whose members she will begin to interact with.
Director Joe Wright and his screenwriter have set out to rehash several suspense classics (by Hitchcock, De Palma and Polanski) and try to combine them (the film, in turn, is based on a best seller). The most direct model (beyond the obvious one that is Rear Window) for all the cites it combines is a Brian de Palma film that I will not reveal. But while he reinvents what he somehow cites in that film (two Hitchcock classics), Wright remains on the surface of each of his models since they function only as shells or formal and narrative resources and not as re-readings. To classify The Woman in the Window as a tribute to those classics is to use a term that is too big for it.
Also, when insanity creeps in to enable any narrative license and play with the point of view of the story and the viewer, a script can suffer and jeopardize credibility and empathy with the characters if it is not solid. In this case, the narrative knot is that Fox (and we with her) is a witness to a crime. But then the story makes us doubt, misplacing our point of view as spectators. This would not be bad if the script was consistent and did not engage in certain manipulation maneuvers.
On the other hand, there is some theatrical dynamics in the story, to the extent that aspects of its protagonist are slowly revealed that explain her present and round out her identity. Let's say that the house is also the protagonist of the story and the director knows how to use it well, also giving away some beautiful frames. Danny Elfman's music is at times reminiscent of the classics that are being quoted.
The solvent and impressive cast does what they can and significantly, one of the best moments of the film is a very calm and natural one shared by Amy Adams and Julianne Moore (in the role of her new neighbor).